國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)——碗碗腔

來源：百度百科

　　碗碗腔，是陜西省地方戲曲劇種之一，又稱“燈碗腔”、“阮兒腔”，前者因小銅碗主奏擊節(jié)和皮影燈而得名;后者因主奏樂器阮咸而得名;板腔體結(jié)構(gòu)，唱詞通俗典雅，音樂悠揚輕盈，音律細膩聲韻嚴(yán)謹。

　　該劇種起源于陜西省華山北麓的華陰、華縣一帶，清初時就已經(jīng)形成并且成熟完善，歷史劇目一直都是用皮影戲形式演出流行于民間。主要盛行于陜西西安、渭南、戶縣、綏德、米脂、洋縣、西鄉(xiāng)等地;山西的晉南及呂梁、孝義;河南西部的靈寶、陜縣、盧氏;甘肅的蘭州等地。

　　1956年，陜西省戲曲研究院眉碗團首次將傳統(tǒng)劇目《金琬釵》由皮影戲搬上大舞臺獲得成功;1958年，周恩來總理將該曲種易名為“華劇”，但在民間一般仍稱“碗碗腔”;2006年5月20日，碗碗腔經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

發(fā)展歷史

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　　碗碗腔的形成年代無準(zhǔn)確的文字記載可考，只能根據(jù)一些年代久遠的碗碗腔唱詞劇本來調(diào)查分析。清乾隆初年，西安有碗碗腔班社的演出;演出以皮影形式出現(xiàn)，比較簡單。相傳洋縣碗碗腔在乾隆時期由洋縣萬家宮藝人雍朝杰所創(chuàng)。雍原為皮影桄桄戲藝人，赴渭北演出中，在朝邑學(xué)得碗碗腔后，與桄桄唱腔結(jié)合，后其子雍可敬與徒弟福娃又吸收了道情唱腔，逐漸形成別具一格的皮影碗碗腔。清乾隆年間根據(jù)現(xiàn)有史料查證，當(dāng)時碗碗腔相當(dāng)流行，各種唱板已相當(dāng)齊備，且產(chǎn)生了有名的劇作家李十三。道光、咸豐年間已發(fā)展為十余箱班，西府鳳翔碗碗腔有早于東府碗碗腔之說，清中葉后盛行，流行于鳳翔、千陽一帶。皮影戲時期，在陜西發(fā)展為：東路，以舊同州府為中心，也叫東府碗碗腔;西路，以鳳翔府為中心，也叫西府碗碗腔;以洋縣為中心的陜南碗碗腔與東路有一定的淵源關(guān)系。光緒三年前后，大荔一帶藝人因荒災(zāi)，逃荒入山西，碗碗腔傳入山西汾陽、曲沃、新絳及汾陽、孝義一帶，遂形成山西的碗碗腔。至光緒末期，孝義碗碗腔的影戲班子已達六七十個，演出遍布全晉，還遠達寧夏、遼寧等地。辛亥革命前后又有發(fā)展，取代了皮影桄桄戲，其流行地區(qū)主要在洋縣東鄉(xiāng);同州、朝邑兩地有50多個班社。民國初年，曲沃碗碗腔進入興盛期，建國前，陜西的各支皮影碗碗腔先后衰落。西府碗碗腔大致在20世紀(jì)30年代已告絕跡，其余也在建國前夕消失。

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　　建國后，經(jīng)有關(guān)部門的挖掘、搶救，各支碗碗腔先后發(fā)展為戲曲劇種。1949年以后，曲沃縣正式成立了專業(yè)劇團;1950年代初，有了女演員，打破了只有一個男演員“保本”的單調(diào)演唱;1952年，適應(yīng)現(xiàn)實生活的景物，增加了樂隊演唱人員，演出了現(xiàn)代戲;1955年，陜西省戲曲研究院眉碗團成立; 1958年，孝義市組建碗碗腔劇團，開始由皮影戲走上真人舞臺; 1960年，陜北碗碗腔也改為舞臺劇，皮影由真人代替。

藝術(shù)特色

　　行當(dāng)

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　　碗碗腔劇種行當(dāng)齊全，俗稱四生六旦二凈一丑，即十三網(wǎng)子。包括了劇種全部角色的性別、年齡和各自不同的性格特點。概括起來則是：生、旦、凈、丑，四大類。

　　唱腔

　　碗碗腔的唱詞典雅，講求聲韻和諧;句了或長短不一，或齊整劃一，以上句押韻落板，其唱腔既有擅長表現(xiàn)歡樂的“歡音”，又有擅長表現(xiàn)悲傷的“苦音”。主要板路有慢板、快三眼、慢緊板、緊板、滾板、揚句子、尖板、西廂調(diào)、花花腔、疊腔等。皮影碗碗腔階段，各支派均有不同特點的音樂唱腔。

　　服飾

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　　戲曲服裝分為古代戲服裝和現(xiàn)代戲服裝，至于清代的服裝則有專門的清裝，如箭衣、馬褂、大帽、長辮、靴子等;還有一些特定職業(yè)的古裝戲服，如素道袍、箭衣、官衣、水袖等;同時，為了更符合舞臺藝術(shù)的需要，傳統(tǒng)戲除蟒、靠、校衛(wèi)衣外，生、旦角服裝全部用反面緞材料;還有梅蘭芳大師所要求的“三白一展”(即領(lǐng)子白、水袖白、靴底白，衣服平展)。服裝按劇情需要分門別類，形成服裝分箱口：大衣箱、二衣箱、三衣箱、頭帽等。

　　妝容

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　　秦腔、眉戶、碗碗腔、同州梆子、京劇等戲曲劇種的人物妝容大同小異。傳統(tǒng)戲有固定的臉譜，生、旦為俊扮，凈、丑為粉扮。新編古代戲多按人物臉譜結(jié)合人物性格加以改革?，F(xiàn)代戲則根據(jù)人物的年齡、性格、身份，在演員自然形象的基礎(chǔ)上，采用生活化的化妝，并加以美化夸張。

　　樂器

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　　在皮影時期，代表樂器主要有弦樂器有月琴、硬弦(二股弦)、板胡，管樂器有嗩吶、馬號(喇叭)，打擊樂器有梆子、銅碗、邊鼓、堂鼓、鐃鈸、鉸子、手鑼、大鑼(勾鑼)等。發(fā)展成舞臺戲曲劇種后，文武場分開，加進了笛子、揚琴、三弦兒、提琴之類。碗碗腔搬上大舞臺后，在傳統(tǒng)樂隊基礎(chǔ)上，加進了古箏、二胡、揚琴、大提琴、三角鐵等中西樂器，組成中西混合樂隊。

　　曲牌

　　分弦索曲牌，總數(shù)約八十余首，節(jié)奏分為散、慢、中、快四種類型，音樂結(jié)構(gòu)分為只曲反復(fù)與多曲聯(lián)套兩種形態(tài)。其來源一部分曲子民間小曲和吹鼓樂：一部分則是從秦腔、同州梆子及眉戶等姊妹藝術(shù)中吸收衍化而來，特別是嗩吶曲牌、多數(shù)與秦腔近似或相同，但較秦腔原始。弦索曲牌則與眉戶比較接近。搬上大舞臺后，對傳統(tǒng)曲牌進行了革新，同時，也創(chuàng)作了一定數(shù)量的配樂，豐富了劇種音樂的表現(xiàn)力。另外，還有一定數(shù)量的曲牌、板式和鑼鼓音樂。

　　音樂

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　　碗碗腔的音樂特色是細膩、幽雅、耐人聽聞;不但有獨特、悠揚、清麗的樂曲，而且有抒情、優(yōu)美、感人的唱腔;能表達生、旦、凈、丑各個行當(dāng)和各種不同人物的復(fù)雜感情。碗碗腔音樂在發(fā)展過程中，除吸收當(dāng)?shù)孛耖g音樂，小調(diào)和說唱音樂外，又受秦腔、同州梆子、眉戶和蒲州梆子等劇種的影響較大，其弦索曲牌多數(shù)與眉戶相同或近似，嗩吶曲牌則與秦腔、同州梆子大同小異。1972年起，采用了和聲、復(fù)調(diào)、配器等新的作曲技法，豐富了色彩、增強了厚度、擴大了表現(xiàn)力，使伴奏藝術(shù)有了新的發(fā)展。

表演特色

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　　陜西東路碗碗腔皮影戲，在大量吸收蒲劇等劇種的舞臺表演技藝的同時，還繼承和發(fā)展了皮影藝術(shù)中“皮人”的表演風(fēng)格，特別是女演員模擬“皮人”圖案、動畫的動作，頗為群眾所喜愛。這些卡通動作結(jié)合劇本內(nèi)容配上碗碗腔的特殊音樂，抒發(fā)歡快、輕佻、憤恨等各種感情非常協(xié)調(diào)，使劇詞、音樂、表演融為一體。所以人們風(fēng)趣的稱這種表演為“活皮影”，這是人們對戲曲舞臺碗碗腔藝術(shù)風(fēng)格和表演特色的一種形象比喻。每個形態(tài)各異的皮影，都共有精巧細致，形體玲瓏，圖案花紋優(yōu)雅的特性，帶有濃郁的民族文化內(nèi)涵和地域氣息，表達出中國傳統(tǒng)民間藝術(shù)深厚的歷史底蘊。帶給觀眾的是聽覺與視覺上合二為一的藝術(shù)享受。

藝術(shù)流派

　　陜西碗碗腔

　　碗碗腔過去一直是皮影演唱，在陜西以同、朝為中心。民間流傳有“華州的迷胡，合陽的線，同、朝的燈影天下傳”之說。據(jù)《重修華縣縣志稿》記載：“時腔，即碗碗腔，來自同、朝一帶”，稱為東路碗碗腔，流布于關(guān)中東府一帶。

　　孝義碗碗腔

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　　據(jù)傳，清末光緒初年，陜西朝邑一帶，連年大旱，寸草不生。當(dāng)?shù)赝胪肭凰嚾艘蛱踊亩髀渖轿鳎蠓譃槟媳眱芍?，其赴北的一支，在孝義、汾陽一帶，受中路梆子和孝義皮腔、汾陽地秧歌等影響，逐步形成孝義碗碗腔。

　　曲沃碗碗腔

　　曲沃碗碗吸收了曲沃秧歌、曲沃地方戲曲蒲劇和眉戶劇的強調(diào)，吸收曲沃民間音樂的曲牌，同時吸收蒲劇、越劇、川劇、晉劇等劇種的服飾、臉譜、舞臺美術(shù)、念白及表演方式，更將曲沃皮影的表演風(fēng)格保留下來。曲沃碗碗在晉南地區(qū)享有盛譽，被譽為“晉南第一腔”，深受群眾的喜愛。

劇目

　　傳統(tǒng)劇目

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　　《香蓮佩》、《春秋配》、《十王廟》、《玉燕釵》、《白玉真》、《紫霞宮》、《萬福蓮》、《蝴蝶媒》、《火焰駒》、《清素庵》。

　　新創(chuàng)改編古裝劇

　　《金琬釵》、《白玉佃》、《貴妃醉酒》、《楊貴妃》、《囊哉》、《女巡按》、《法門軼事》、《真的·真的》、《鍘美案》、《楓洛池》、《釵頭鳳》、《葬花吟》、《西廂記》、《李十三》、《十八里相送》。

　　現(xiàn)代戲劇目

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　　《瘦馬記》、《紅色宣傳員》、《蘆蕩火種》、《紅色娘子軍》、《天池山》、《蝶戀花》。

　　陜西地區(qū)主要劇目

　　《五花馬》、《困銅臺》、《清白居》、《昭君和番》、《大西漢》、《花柳林》、《六月雪》、《雙報恩》、《紅燈記》、《白玉鈿》、《三忘賣布》、《老少迷》、《柳樹坪》、《三上桃峰》、《風(fēng)流父子》、《風(fēng)流姐妹》、《風(fēng)流婆媳》、《酸棗坡》、《白洋河》、《董家橋》、《五花馬》、《桃花計》、《包公賠情》、《哭長城》。

　　(資料綜合百度百科)

編輯策劃：王江莉