謝小銓：將理論知識與古代藝術(shù)品實(shí)物進(jìn)行有機(jī)結(jié)合

謝小銓，重慶潼南人，先后畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院、中國藝術(shù)研究院，獲美術(shù)學(xué)博士學(xué)位。長期在中國歷史博物館、中國文物信息咨詢中心、中國國家博物館從事古代文物的收藏、保管、出版、展覽和研究工作。曾任中國國家博物館研究館員、學(xué)術(shù)委員會副主任、副館長?，F(xiàn)為中國國家畫院書法篆刻所專職書法家、研究員、文旅部優(yōu)秀專家、文旅部高級職稱評審委員。

在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系學(xué)習(xí)期間，謝小銓接受了美術(shù)史專業(yè)系統(tǒng)的學(xué)術(shù)訓(xùn)練，全面掌握了中國古代書畫、雕塑、建筑和瓷器等各個藝術(shù)門類的基本知識和研究方法。這為其在各個藝術(shù)門類中展開深入探索，打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。尤其是在金維諾、俞偉超、葉喆民、薛永年等老一代學(xué)者的教導(dǎo)下，他在研究中更為關(guān)注將理論知識與古代藝術(shù)品實(shí)物進(jìn)行有機(jī)的結(jié)合。不僅長于理論思考和思維的邏輯性，重視對實(shí)際經(jīng)驗(yàn)的積累和總結(jié)，更關(guān)注博物館藏品、窯址瓷片、傳世雕塑、古典家具等材料對學(xué)術(shù)研究所具有的標(biāo)本性價值?？梢哉f，他的研究雖然源自象牙塔，但卻不是紙上談兵，而是實(shí)事求是言之有物。這在同輩學(xué)者中是非常獨(dú)特的。

進(jìn)入中國歷史博物館(今國家博物館的前身之一)工作之后，謝小銓開始有更多機(jī)會接觸大量古代文物藝術(shù)品收藏。得益于當(dāng)時的歷史環(huán)境，他有機(jī)會、有時間對之展開深入的鉆研，取得了大量的研究成果?？梢哉f是下大功夫得大成績。他的著作《過渡時期青花瓷》和《中國畫名家作品真?zhèn)危盒毂櫋肪褪窃谶@一時期完成的，是研究明代瓷器的發(fā)展演變和徐悲鴻書畫鑒定的重要著作，集中代表了他的研究水準(zhǔn)。此后，他學(xué)術(shù)方向的確立和取得的成績，在很大程度上都得益于這一時期踏實(shí)、認(rèn)真的刻苦鉆研。

在中國文物信息咨詢中心工作期間，他憑借自己的專業(yè)能力和對文物工作的使命感，在全世界范圍內(nèi)為國家搶救征集了“商代子龍青銅大鼎”“龍門石窟、天龍山石窟、云岡石窟造像”“明清珍貴古家具”等一大批國寶文物。今天，這些文物都成為了國家各大博物館的重量級收藏，對祖國文化遺產(chǎn)的保護(hù)做出了很大貢獻(xiàn)。

在中國國家博物館工作期間，謝小銓歷任展覽與美術(shù)工作部主任、藏品保管一部主任、副館長，主要負(fù)責(zé)館藏文物的展示、出版、研究和保管工作。曾經(jīng)策劃和主辦“潘天壽藝術(shù)展”“李可染藝術(shù)展”“黃胄藝術(shù)展”“中國古代瓷器藝術(shù)展”“水下考古展”“大美木藝——明清家具藝術(shù)展”“張大千藝術(shù)展” “無問西東——從絲綢之路到文藝復(fù)興” “學(xué)院與沙龍——法國國家造型藝術(shù)中心、巴黎國立高等美術(shù)學(xué)院珍藏展”等數(shù)十個學(xué)術(shù)專題展和國際交流展。建立健全了國家博物館的展覽體系，為之后展覽的策劃、遴選、設(shè)計(jì)和執(zhí)行建立了一整套可以操作的標(biāo)準(zhǔn)。策劃或組織編寫《中國國家博物館藏文物叢書》、《中華寶典：中國國家博物館藏法帖書系》、《中國國家博物館百年收藏集萃》、《中國古代書法》等多部館藏文物研究叢書或大型圖錄。對國博豐富館藏做了系統(tǒng)的介紹和比較全面的研究，使原本深藏在庫房中的文物資源，能夠惠及學(xué)界和廣大觀眾。另外，他還組織完成了國家博物館143萬余件文物的系統(tǒng)普查工作，國博建館百年來第一次摸清了館藏家底，并且做到了全程無安全責(zé)任事故。以這項(xiàng)大工程為基礎(chǔ)并結(jié)合工作過程中的寶貴經(jīng)驗(yàn)，他主持編寫了《中國國家博物館藏品管理辦法》，為之后博物館藏品的科學(xué)管理及制度建設(shè)確立了標(biāo)準(zhǔn)。

作為博物館的研究者和管理者，謝小銓不僅在工作中取得了卓越的成績，更重要的是他在文物保管、研究、展覽、出版等方面所建立起的一些列規(guī)范和制度，對國家博物館乃至整個文博行業(yè)起到了重要的示范性作用和深遠(yuǎn)的影響。

來源：旅新網(wǎng)