熊軻丨闕鵬霖《我有一個(gè)女人》：在不確定性中的深層思想互動(dòng)

《我有一個(gè)女人》是青年作家闕鵬霖創(chuàng)作的一首短詩(shī)。全詩(shī)的情感、語(yǔ)言構(gòu)成不卑不亢、簡(jiǎn)淡依稀。擯棄莊嚴(yán)華麗的瑣碎,服從于心,于淺吟低唱中獲得解脫的是美妙之處。

我們可以相信的一件事是《我有一個(gè)女人》并非是只基于自我的抒情,而是以“一個(gè)女人”引發(fā)的對(duì)于愛(ài)情、愿望、欲望等的思考。俄羅斯詩(shī)人奧西普·曼德?tīng)柺┧氛Z(yǔ):“詩(shī)歌應(yīng)被理解為應(yīng)該是的東西,而不是已經(jīng)是的東西?！?奧西普·曼德?tīng)柺┧?《詞與文化》,劉文飛 譯)如何將一種已有的事物進(jìn)行解剖,獲得新鮮的思想是文本成功的關(guān)鍵?！段矣幸粋€(gè)女人》在創(chuàng)作中可以直觀的發(fā)現(xiàn)既擯棄簡(jiǎn)單粗暴的無(wú)意義抒情,也脫離了梨花帶雨式的強(qiáng)烈朦朧感塑造,理想、哲思、欲望、性的分解重構(gòu)是可貴的,如“我們?cè)诶死飳?duì)酒,接吻/捕食大陸架的海草/老人說(shuō)那里的最新鮮/降溫了,無(wú)盡海被無(wú)盡封凍/一切活著的東西都被鎖在下面”,這種分解重構(gòu)是在不確定性中以隱喻將感性對(duì)象客觀化的表達(dá),是詩(shī)人對(duì)于愛(ài)的抉擇中困頓與青澀的暗示,也是給予讀者們?cè)讷@得愛(ài)的過(guò)程中是否有相通之經(jīng)歷的疑問(wèn),相信應(yīng)該是是闕鵬霖作為詩(shī)人遵從于現(xiàn)實(shí)依據(jù),對(duì)感性及理性認(rèn)知上的深層表達(dá)。

正在在參與《我有一個(gè)女人》內(nèi)容建構(gòu)的語(yǔ)言不是作者單方面的輸出內(nèi)容,引作家馮驥才語(yǔ),“中國(guó)文化藝術(shù)有一個(gè)獨(dú)特的東西,就是把創(chuàng)作的一半交給讀者自己完成?！?叢子鈺:《“把創(chuàng)作的一半交給讀者完成”——訪作家馮驥才》),闕鵬霖對(duì)于此詩(shī)的創(chuàng)作一半來(lái)自其本身,一半來(lái)自于諸位讀者對(duì)于文本的闡釋與批評(píng),最終實(shí)現(xiàn)作品、作者、讀者的有效互動(dòng),成就一首詩(shī)帶來(lái)的良性生態(tài)。

同時(shí),我始終崇尚創(chuàng)作是向前的尋“根”,且好的作品必須承接前人,植入現(xiàn)實(shí);向后的求索,以時(shí)代影響之焦慮、愉悅、為契機(jī)開(kāi)拓新境界。這大概是是青年詩(shī)人謂之青年的體現(xiàn)。

附:

我有一個(gè)女人

闕鵬霖(四川)

我有一個(gè)沒(méi)有瑕疵的女人

我們?cè)诶死飳?duì)酒,接吻

捕食大陸架的海草

老人說(shuō)那里的最新鮮

降溫了,無(wú)盡海被無(wú)盡封凍

一切活著的東西都被鎖在下面

我有一個(gè)伊甸園,最角落里的墨點(diǎn)

我有一片草青,正在陸地上藏著

一池的酒混著腥咸的海水

我捏出眼睛,看不出瞳孔顏色

看不出女人的身姿

我有一個(gè)女人,來(lái)自青空

愛(ài)人的愛(ài)人,送我的禮物

我有一個(gè)女人,撒下一枚八角雪

在街上消逝,路燈皎潔

(熊軻，系寧夏作家協(xié)會(huì)會(huì)員)

來(lái)源：號(hào)外網(wǎng)