香港話劇導(dǎo)演劉守正：中國人的生活共鳴跨越南北

　　中新社北京6月1日電 題：香港話劇導(dǎo)演劉守正：中國人的生活共鳴跨越南北

　　中新社記者 李晗雪

　　今年5月，曾多次在內(nèi)地各大城市巡演的香港話劇團(tuán)劇作《最后晚餐》推出普通話版、與北京觀眾見面。歷經(jīng)兩年沉淀的普通話版，未改動(dòng)原作中吃飯煲一鍋老火靚湯，閑談賭馬、大排檔的“港味”。劇中一對(duì)底層母子面對(duì)沉重生活的痛苦及互吐心聲，依然觸動(dòng)內(nèi)地觀眾。

圖為近日普通話版《最后晚餐》在北京演出后，演員向觀眾謝幕。中新社記者 李晗雪 攝

　　“中國人的家庭關(guān)系，無論南北，皆有共通之處。只要把故事說好，觀眾便會(huì)有共鳴?！薄蹲詈笸聿汀菲胀ㄔ挵鎸?dǎo)演、粵語版主演劉守正說。

　　近日，劉守正接受中新社記者專訪，分享《最后晚餐》普通話版的創(chuàng)作歷程及劇團(tuán)在內(nèi)地的交流合作。

　　《最后晚餐》從二十來歲的香港青年國雄回到母親家里吃飯開始。簡單陳舊的家具、殷勤得近乎討好的母親、頹喪漫不經(jīng)心的兒子，已隱約透露這個(gè)家庭的裂痕。從母子對(duì)話中，觀眾逐漸了解到，國雄從小遭父親家暴、在福利院長大，父親還禁止母親去探望國雄?，F(xiàn)在國雄已經(jīng)工作，生活似乎開始好轉(zhuǎn)，但他又先后丟了工作、失去了女友。盡管如此，當(dāng)晚他還是給母親帶來一筆錢。母親卻遮遮掩掩地告訴他，房子已被抵押用于償還父親的賭債，希望國雄幫忙還債。母子倆的情緒隨著對(duì)話深入逐漸失控，甚至想一同選擇輕生。

　　劉守正介紹，《最后晚餐》是編劇鄭國偉以一位友人的成長經(jīng)歷為靈感創(chuàng)作。這位朋友的童年與國雄相似，長大后與父母的關(guān)系依然疏離。劉守正說，中國人表達(dá)感情的方式往往含蓄，家人間就算很在乎對(duì)方、也不常說出口。在劇中，通過“最后晚餐”，母與子終于敞開心扉。

圖為《最后晚餐》普通話版導(dǎo)演、粵語版主演劉守正。(受訪者供圖)

　　2013年北京的一次青年戲劇節(jié)上，《最后晚餐》在內(nèi)地首演。起初劇團(tuán)擔(dān)心以粵語配字幕演出，會(huì)妨礙觀眾接收表演內(nèi)容。但觀眾的熱情反應(yīng)出乎劇團(tuán)的意料。最后一場演出前，劇場門口早早排起候補(bǔ)買票的隊(duì)伍，后來連表演區(qū)地板上也坐了觀眾。當(dāng)時(shí)擔(dān)任男主演的劉守正至今仍為北京觀眾的熱情感動(dòng)不已。

　　從北京首演起，《最后晚餐》幾乎每年在內(nèi)地巡演。觀眾反響熱烈，許多人踴躍地在“演后談”或網(wǎng)上分享觀后感，討論劇中人乃至自己面對(duì)生活重壓該何去何從。2021年，香港話劇團(tuán)決定制作普通話版《最后晚餐》，由劉守正擔(dān)任導(dǎo)演，與內(nèi)地演員合作推出。

　　不過，普通話版無論布景或臺(tái)詞，都未刻意作“本地化”改動(dòng)。劉守正認(rèn)為，中國南北方生活細(xì)節(jié)必然有差異，但最重要、最打動(dòng)觀眾的是故事里中國式的家庭關(guān)系。劇中母子也許沒有選擇，但觀眾面對(duì)自己的生活卻有選擇?！霸撊绾紊拼胰?如何在充滿種種困難的生活中過得精彩?如果這個(gè)作品能帶給觀眾一丁點(diǎn)力量，就算非常有意義了?！?/p>

　　近日的演出也是新冠疫情防控措施優(yōu)化調(diào)整以來，香港話劇團(tuán)在大陸的首演。劉守正表示，疫情前劇團(tuán)每年到內(nèi)地巡演不同劇目，如《都是龍袍惹的禍》《親愛的，胡雪巖》等。近三年受疫情影響，劇團(tuán)雖暫停巡演，也曾與北京天橋藝術(shù)中心等內(nèi)地場館合作、開展劇目線上放映。

　　近來，不少內(nèi)地劇團(tuán)或戲劇節(jié)制作人紛紛到港，與香港話劇團(tuán)商談回內(nèi)地巡演的可能性，也談及將以往一些劇本翻譯成普通話版本。劉守正說，去年底，香港話劇團(tuán)上演了內(nèi)地劇作家何冀平的《天下第一樓》粵語版，現(xiàn)正研究如何盡快把這部精彩作品帶回內(nèi)地巡演。

　　“雖然粵語是香港話劇團(tuán)主要的表演語言，但我們深信，好的表演可突破方言和地域界限，令觀眾叫好和感動(dòng)?！眲⑹卣f。(完)