新編京劇《齊白石》首演“畫(huà)意”濃濃

　　“水牛兒，水牛兒，先出犄角后出頭……” 12月16日晚，新編京劇《齊白石》在長(zhǎng)安大戲院首演，空靈的童聲吟唱著北京兒歌《水牛兒》，似宣紙般垂落的半透明幕布上浮現(xiàn)出蜻蜓、荷花與水面的陣陣漣漪。青年“齊白石”在鄉(xiāng)間追逐著蜻蜓，故事由此拉開(kāi)了序幕。

　　新編京劇《齊白石》甫一亮相，就讓觀眾感受濃濃的“畫(huà)意”。舞臺(tái)背景中大大小小的牌樓，臺(tái)前奔忙的黃包車(chē)夫、賣(mài)菜貨郎與出嫁的姑娘等，構(gòu)成了一幅上世紀(jì)二十年代的北平市井民俗畫(huà)卷。當(dāng)北京京劇院青年奚派名家張建峰飾演的齊白石登場(chǎng)時(shí)，他身著長(zhǎng)袍、拄著拐杖、須發(fā)皆白的扮相非常接近齊白石的真實(shí)形象，引來(lái)觀眾鼓掌叫好。

　　該劇從白石老人上世紀(jì)20年代“衰年變法”切入，以京劇的表現(xiàn)手法勾勒齊白石藝術(shù)創(chuàng)作上這一承前啟后的重要轉(zhuǎn)折時(shí)期。旅居北平的齊白石最初靠刻字賣(mài)畫(huà)艱難度日，一次中日畫(huà)展上的畫(huà)作大賣(mài)，使其聲名鵲起。訂單紛至沓來(lái)，潤(rùn)格一漲再漲，齊白石卻陷入沉思：畫(huà)家若不能遵從內(nèi)心作畫(huà)，與花圈店畫(huà)像師傅何異?一番掙扎后，花甲之年的齊白石決定遵從伯樂(lè)陳師曾的教誨，開(kāi)啟衰年變法之路。

　　當(dāng)晚，多位實(shí)力派京劇演員的精彩唱段博得觀眾的熱烈掌聲。該劇不僅邀請(qǐng)了北京京劇院青年奚派名家張建峰飾演齊白石，還請(qǐng)來(lái)北京京劇院領(lǐng)銜主演、葉派小生名家李宏圖飾演梅蘭芳，演繹兩位藝術(shù)大師的交往故事?！耙粋€(gè)變字有萬(wàn)難，難倒了多少英雄漢”，花甲之年的齊白石面對(duì)同行的睥睨、世人的不解、親人的鼓勵(lì)和知己的勸慰，最終完成了自己藝術(shù)道路上的偉大蛻變。

　　“在舞臺(tái)上表現(xiàn)人們耳熟能詳?shù)凝R白石形象，對(duì)我來(lái)說(shuō)是一個(gè)很大的挑戰(zhàn)?！毖輪T張建峰說(shuō)，劇中的齊白石常拄著一個(gè)拐棍，為此他查閱了馬連良等京劇藝術(shù)家拄著拐棍的造型，并參考了齊白石的歷史影像。張建峰曾拜師歐陽(yáng)中石先生，巧合的是歐陽(yáng)中石先生曾跟隨白石老人學(xué)畫(huà)?！八晕揖屯ㄟ^(guò)回憶與歐陽(yáng)先生交往的感受，體會(huì)如何更好地塑造白石老人的形象。同時(shí)我也去觀看了齊白石的畫(huà)作真跡，自己也嘗試動(dòng)筆畫(huà)畫(huà)?！?/p>

　　新編京劇《齊白石》中有兩個(gè)特別的角色——兩個(gè)存在于白石老人意識(shí)中的精靈，他們的名字是“神思”“塵想”，分別由花旦與丑角演員飾演。導(dǎo)演傅勇凡說(shuō)，他們是對(duì)白石老人的“內(nèi)心外化”?！皦m想是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的追求，神思則是對(duì)藝術(shù)境界的追求?！痹搫∵€引入了蜻蜓一角，用蜻蜓的舞蹈串聯(lián)起了整部劇。這些大膽的創(chuàng)新，正是受到齊白石“不喜平庸”精神的鼓舞。

　　當(dāng)劇中齊白石唱著“畫(huà)出春光萬(wàn)萬(wàn)年”，終于在藝術(shù)創(chuàng)作中進(jìn)入自由之境時(shí)，他放下拐棍，張開(kāi)雙臂，如小鳥(niǎo)一般放飛自我，天真爛漫的赤子之心躍然于舞臺(tái)之上。演出的最后，《水牛兒》的歌聲再次響起，在京腔京韻中，落下了這部跨界創(chuàng)新之作的最后一幕。

來(lái)源：京報(bào)網(wǎng)