敦煌文獻(xiàn)圖版編纂印制的新進(jìn)展——《法國(guó)國(guó)家圖書館藏敦煌文獻(xiàn)》讀后

作者：郝春文（首都師范大學(xué)燕京人文講席教授）

上海古籍出版社正在陸續(xù)推出由榮新江教授主編的《法國(guó)國(guó)家圖書館藏敦煌文獻(xiàn)》（以下簡(jiǎn)稱“法藏”），目前已經(jīng)出版了60冊(cè)。此書是全國(guó)古籍整理出版規(guī)劃領(lǐng)導(dǎo)小組主持的“敦煌文獻(xiàn)系統(tǒng)性保護(hù)整理出版工程”的階段性成果。該工程被列入“2021—2035國(guó)家古籍整理工作規(guī)劃”和“‘十四五’國(guó)家重點(diǎn)出版物出版規(guī)劃”，是中國(guó)學(xué)術(shù)界、文化界、出版界共同推進(jìn)實(shí)施的一項(xiàng)重大文化工程。

“敦煌文獻(xiàn)系統(tǒng)性保護(hù)整理出版工程”中有一項(xiàng)重要的工作是以高清全彩方式編纂印制新一代的敦煌文獻(xiàn)圖集——《敦煌文獻(xiàn)全集》，這套文獻(xiàn)圖集的最終目標(biāo)是囊括分藏于世界各地的敦煌文獻(xiàn)?！胺ú亍笔恰抖鼗臀墨I(xiàn)全集》的組成部分，也是這套“全集”最先出版的一種。全書預(yù)計(jì)分160冊(cè)陸續(xù)出版，八開精裝，采用高清四色全彩印制，刊布法國(guó)國(guó)家圖書館所藏敦煌文獻(xiàn)P.2001至P.6040的圖版，涉及文獻(xiàn)編號(hào)4000余號(hào)，圖版近40000幅，定名文獻(xiàn)6000余種。

由于歷史的原因，敦煌文獻(xiàn)自1900年被發(fā)現(xiàn)之后，其主體部分被掠往英、法、俄、日等國(guó)，這是中國(guó)近代文化和學(xué)術(shù)的傷心史，而看不到原材料也成為中國(guó)學(xué)者整理和研究敦煌文獻(xiàn)的最大障礙。以法國(guó)國(guó)家圖書館收藏的敦煌文獻(xiàn)而論，早年中國(guó)學(xué)者只能通過伯希和了解其中的極少數(shù)藏品。自20世紀(jì)20年代至新中國(guó)成立前，我國(guó)只有劉復(fù)、胡適、王重民、向達(dá)、于道泉、姜亮夫、王慶菽等少數(shù)學(xué)者有機(jī)會(huì)到法圖閱覽法藏敦煌文獻(xiàn)。直至20世紀(jì)70年代末，法國(guó)國(guó)家圖書館才將收藏的全部敦煌文獻(xiàn)制成縮微膠片公開出售。20世紀(jì)80年代，《敦煌寶藏》陸續(xù)出版，其中包括據(jù)縮微膠片編纂印制的法藏敦煌文獻(xiàn)圖版。以縮微膠片和《敦煌寶藏》為代表的第一代敦煌文獻(xiàn)黑白圖版的刊布，使得多數(shù)學(xué)者只能就某件或某幾件敦煌文書做點(diǎn)式研究的狀況一去不返，學(xué)者們可以在國(guó)內(nèi)閱讀、整理和研究敦煌文獻(xiàn)，并且由于看到的材料比較全面、系統(tǒng)，能夠據(jù)之開展專題的整理和研究，極大地推動(dòng)了我國(guó)學(xué)者對(duì)敦煌文獻(xiàn)的整理和研究。但是，敦煌文獻(xiàn)是數(shù)百年至一千年前的手寫文書，有的光鮮明亮，字跡清晰；也有很多色彩黯淡，文字模糊。第一代敦煌文獻(xiàn)黑白圖版拍攝時(shí)都是用同一光圈速度拍攝的，其結(jié)果是前者文字都很清晰，后者則往往更加模糊不清。這樣的情況在法藏敦煌文獻(xiàn)表現(xiàn)得尤為嚴(yán)重，學(xué)者們?cè)陂喿x、整理、研究時(shí)，常常是明明看到圖版上有字，但就是看不清楚，只能望圖興嘆！

20世紀(jì)90年代，四川人民出版社率先推出了《英藏敦煌文獻(xiàn)》（1~14卷）大型文書圖集，上海古籍出版社陸續(xù)推出了《法藏敦煌西域文獻(xiàn)》（1~34冊(cè)）和國(guó)內(nèi)外諸多藏家的敦煌文書圖版。這些陸續(xù)刊布的大開本敦煌文書黑白圖版，由專業(yè)攝影人員用當(dāng)時(shí)先進(jìn)的攝影設(shè)備重拍照片；印制則采用了當(dāng)時(shí)剛剛流行的電子分色技術(shù)；裝幀采用大八開形式，一版一印，以便最大限度地向讀者展示敦煌文書的文字內(nèi)容。第二代敦煌文書黑白圖版雖比第一代有很大進(jìn)步，但仍有不少模糊不清的圖版和朱筆書寫的文字或修改，以及朱筆句讀仍然較難辨識(shí)或完全不能辨識(shí)。20世紀(jì)90年代，高清彩色掃描和高清攝影技術(shù)也逐漸應(yīng)用到敦煌文獻(xiàn)的數(shù)字化方面。英國(guó)國(guó)家圖書館策劃組織了國(guó)際敦煌學(xué)項(xiàng)目（International Dunhuang Project-IDP)，計(jì)劃把全世界各地收藏的敦煌文獻(xiàn)彩色圖版上網(wǎng)。21世紀(jì)初，法國(guó)國(guó)家圖書館率先將館藏的敦煌文書彩色圖版全部上網(wǎng)，這是第一代敦煌文獻(xiàn)彩色圖版。這些高清彩色圖版使得原來黑白圖版上模糊不清或完全看不到的朱書文字，絕大部分都變得清晰可辨了。對(duì)于那些墨跡脫落或污損嚴(yán)重的文本，高清彩色圖版的清晰度也遠(yuǎn)優(yōu)于黑白圖版。

現(xiàn)在陸續(xù)刊布的“法藏”，其圖版的清晰度又高于IDP網(wǎng)站的彩色圖版。如IDP網(wǎng)站的圖版是1~2MB的JPG格式圖片，像素規(guī)格96dpi24位。而“法藏”的彩圖大部分是20~30MB的tif格式圖片，像素規(guī)格180dpi24位，圖版的清晰度有了很大提升。如P.2011《刊謬補(bǔ)缺切韻》卷一至卷五，該件的抄寫格式是以雙行小字標(biāo)注字音，再加上年代久遠(yuǎn)，有些墨跡已經(jīng)脫落，極難辨認(rèn)?！胺ú亍睂⑵淝逦忍岣邔⒔?，使原來難以辨認(rèn)的小字均清晰可見（見P.2011圖5、圖30、圖46等）?！胺ú亍笔歉鶕?jù)辨識(shí)文字的需要來確定圖版的像素，不僅整體高清程度優(yōu)于IDP網(wǎng)站的圖版，那些底本文字模糊，或有小字，或有朱筆書寫標(biāo)記者，其像素都提高了幾倍至幾十倍，使絕大多數(shù)文字達(dá)到清晰可辨的程度。換言之，“法藏”不是簡(jiǎn)單的IDP網(wǎng)站圖版的紙本化，而是高清程度遠(yuǎn)超IDP網(wǎng)站圖版的第二代高清彩色圖版。這一做法在敦煌文獻(xiàn)圖版編纂印制史上具有里程碑意義，應(yīng)該成為將來編纂出版其他收藏單位高清彩色圖版的模板和路標(biāo)。

“法藏”還補(bǔ)充了一些IDP網(wǎng)站遺漏的彩色圖版。如P.2046，IDP網(wǎng)站只有黑白圖版；P.2061和P.2499，均無圖版。這類漏收或遺漏部分圖版的號(hào)碼，“法藏”都給補(bǔ)上或補(bǔ)足了。法圖在對(duì)館藏敦煌文獻(xiàn)進(jìn)行修復(fù)時(shí)，曾將原來的裱補(bǔ)紙剝離下來，這些裱補(bǔ)紙很多是廢棄的殘文書。法圖沒有對(duì)這類剝離下來的文書單獨(dú)編號(hào)，而是附在原來的編號(hào)中，以Piece表示，如P.2023號(hào)剝離下來的殘片就標(biāo)做P.2023Piece，多數(shù)沒有彩色圖版。這類遺漏，“法藏”也都給補(bǔ)上了。至于圖版的編排格式，“法藏”除了延續(xù)以往敦煌文獻(xiàn)圖集的逐幅逐頁展示的方式外，還根據(jù)需要設(shè)置了總圖和局部圖。設(shè)置總圖的一般是長(zhǎng)卷，如果只有逐頁展示的圖版，讀者就不易把握長(zhǎng)卷的整體面貌。至于局部圖，則是根據(jù)需要放大某一局部的細(xì)節(jié)。這極大方便了讀者的閱讀和利用。

對(duì)于敦煌文獻(xiàn)圖錄的編纂者而言，定名是其主要工作之一，也是衡量其編纂質(zhì)量的重要尺度。由于很多敦煌文獻(xiàn)是殘篇斷簡(jiǎn)；還有不少類似個(gè)人筆記性質(zhì)的文書，內(nèi)容雜亂。所以，確定以上兩類文書的性質(zhì)和名稱，是一項(xiàng)十分艱苦的創(chuàng)造性勞動(dòng)。關(guān)于法藏敦煌文獻(xiàn)的定名，一百多年來國(guó)內(nèi)外學(xué)術(shù)界已經(jīng)做了很多工作。榮新江主編在“前言”中提及先后對(duì)法藏敦煌文獻(xiàn)進(jìn)行過編目工作的有伯希和、那波利貞、王重民、黃永武和施萍婷等。目前大家還在使用的幾種目錄是《敦煌遺書總目索引》（1962年出版）、《敦煌遺書最新目錄》（1986年出版）、《敦煌遺書總目索引新編》（2000年出版）和《敦煌漢文寫本目錄》（四冊(cè)，出版于1970年至1995年）。此外，1995年至2005年間陸續(xù)出版的《法藏敦煌西域文獻(xiàn)》（1~34冊(cè)）圖集也在定名方面做了很多工作。以上幾種目錄和圖集最晚出版的也有二十多年了，而最近二十年敦煌學(xué)的發(fā)展可以說是日新月異，有些文書的定名也可以根據(jù)現(xiàn)在的研究給予更恰當(dāng)?shù)拿Q?！胺ú亍敝骶幒蛨F(tuán)隊(duì)成員不但熟知有關(guān)敦煌文書定名的最新信息，對(duì)敦煌文獻(xiàn)整理定名的水平也處于國(guó)內(nèi)外之前沿，加之掌握了目前最清晰的文書圖版，所以在文書定名方面也取得了很大進(jìn)展，彌補(bǔ)了其他目錄的不足。

“法藏”在文書定名方面的貢獻(xiàn)一是給一些原來未命名的文書確定了名稱。由于敦煌文獻(xiàn)多數(shù)是寫本，很多是當(dāng)事人個(gè)人使用的文本，中間轉(zhuǎn)換主人的現(xiàn)象也屬常見。所以不少文書正面和背面抄寫的內(nèi)容不同，抄寫者也不同，一個(gè)號(hào)碼或一卷往往可以分別列為多個(gè)標(biāo)題。以往的目錄遇到這種情況，有時(shí)是正背分別著錄標(biāo)題；有時(shí)則以正面的內(nèi)容為主，背面的內(nèi)容則概而言之；還有一些內(nèi)容性質(zhì)和標(biāo)題一時(shí)難以判斷，干脆就缺略了?！胺ú亍眲t給那些原來概而言之或忽略的文書分別擬定了標(biāo)題。如P.2002號(hào)，正面是《無上金玄上妙道德玄經(jīng)》，背面有繪畫多幅及紀(jì)年題記。以往諸家目錄均只著錄正面的內(nèi)容，背面的繪畫則多以“佛像若干尊”名之，不僅定名籠統(tǒng)，也不準(zhǔn)確?！斗ú囟鼗臀饔蛭墨I(xiàn)》首次將背面之繪畫分為六個(gè)標(biāo)題，比以往目錄的定名前進(jìn)了一大步?！胺ú亍眲t進(jìn)一步給該件背面擬定了十二個(gè)標(biāo)題，即“白畫金剛像”“白畫供養(yǎng)人像稿”“白畫觀音菩薩頭像”“白畫脅侍菩薩像”“白畫供養(yǎng)菩薩像”“一人二馬圖稿”“辛巳五月六日題記”“白畫金剛像”“白畫人像稿”“白畫金剛像”“白畫人像稿”“白畫相撲稿”?！胺ú亍钡亩?，不僅比《法藏敦煌西域文獻(xiàn)》的定名增加了一倍，真正做到了所有內(nèi)容毫無遺漏，而且定名也更加準(zhǔn)確。又如P.2014是刻本《大唐刊謬補(bǔ)闕切韻》，該件上粘貼有三張用以裱補(bǔ)的紙條，這三張紙條上都有文字，以往目錄均只著錄了其中一張紙條上的“后唐清泰五年（938）敦煌縣令呂狀”?！斗ú囟鼗臀饔蛭墨I(xiàn)》給另外一張紙條上的文字?jǐn)M名為“寡婦阿陰狀”?！胺ú亍本幾胝甙l(fā)現(xiàn)與“寡婦阿陰狀”粘接在一起的另一張紙條上的文字不屬于“寡婦阿陰狀”，將其定名為“某人謝狀”，遂使其定名趨于圓滿。二是糾正了一些錯(cuò)誤的定名。如P.2020正面，以往的目錄均只著錄為“粟特文”，《法藏敦煌西域文獻(xiàn)》據(jù)其內(nèi)容擬名為“佛與凈主人關(guān)于十二相的對(duì)話”?！胺ú亍笨级ㄆ錇樗谔卣Z《究竟大悲經(jīng)抄》，糾正了原來錯(cuò)誤的定名。三是進(jìn)一步明確不夠確切的定名。如P.2023Piece，《法藏敦煌西域文獻(xiàn)》擬名為“陰恒慶陰流定殘片”，“法藏”將其比定為“社司轉(zhuǎn)帖”，將描述性的擬名確定為符合當(dāng)時(shí)習(xí)慣和慣例的準(zhǔn)確名稱。又如P.2011第二件，以往諸家目錄和圖錄均定名為“祭文”，“法藏”則據(jù)其內(nèi)容擬名為“唐辛酉年（901）七月二十二日侄女祭大阿耶文”，不僅確定了此件的年代，還增加了祭奠者和被祭奠者的身份，從而最大限度地向讀者提示了此件所蘊(yùn)含的學(xué)術(shù)信息。

如果用更高的標(biāo)準(zhǔn)要求，“法藏”也還有值得進(jìn)一步改進(jìn)的地方。如文書圖版的重行問題需要有更嚴(yán)格的規(guī)范。由于敦煌文獻(xiàn)有很多是長(zhǎng)卷，在采用逐頁展示方式進(jìn)行編排時(shí)，為方便讀者確定次頁的內(nèi)容和前頁是否銜接，一般會(huì)在次頁首行重復(fù)前一頁的末行。以往出版的敦煌文獻(xiàn)圖版，一般是次頁重復(fù)前頁的一行或兩行。“法藏”目前的狀況多數(shù)是重一行，但也有重兩行（“法藏”二冊(cè)135頁）或三行者（“法藏”一冊(cè)176頁、“法藏”二冊(cè)217頁），還有重半行者（“法藏”一○冊(cè)63頁）。鑒于現(xiàn)在的技術(shù)手段已遠(yuǎn)勝于前，希望以后各冊(cè)能有更嚴(yán)格的規(guī)范要求，最好只重一行。“法藏”對(duì)所收文書的擬名，雖然絕大多數(shù)以往未擬名的文書都擬定了名稱，但也偶有遺漏，如P.2042，標(biāo)題5“大佛名十六卷略出懺悔卷一”，最后有“麥粟粟黃麻油面”一行，此行文字顯然不屬于前者，按“法藏”體例應(yīng)單獨(dú)擬名為“雜寫”。還有一個(gè)問題也值得討論，可能是出于各冊(cè)頁數(shù)平衡的考慮，有的長(zhǎng)卷被分別編印在了不同冊(cè)中。由于一個(gè)長(zhǎng)卷是一個(gè)整體，而目前各冊(cè)實(shí)際也未能做到頁數(shù)的絕對(duì)平衡，所以還是應(yīng)該將一卷文書放在一冊(cè)中比較恰當(dāng)。

對(duì)敦煌文獻(xiàn)的整理和研究而言，原材料始終是最重要的。直到今天，絕大多數(shù)中國(guó)研究者到英、法、俄等國(guó)直接閱讀敦煌文獻(xiàn)原件仍非易事。一部敦煌學(xué)學(xué)術(shù)史表明，以縮微膠片和《敦煌寶藏》為代表的第一代敦煌文獻(xiàn)黑白圖版和以《英藏敦煌文獻(xiàn)》《法藏敦煌西域文獻(xiàn)》等為代表的第二代敦煌文獻(xiàn)黑白圖版的刊布，都曾極大地推動(dòng)了敦煌學(xué)的發(fā)展。以IDP網(wǎng)站彩色圖版為代表的第一代敦煌文獻(xiàn)彩色圖版的陸續(xù)刊布，也給中國(guó)學(xué)者閱讀和利用敦煌文獻(xiàn)帶來了極大的方便。但鑒于IDP網(wǎng)站的彩色圖版仍有提高的空間，而且藏品至今未能全部上網(wǎng)，筆者在2020年向?qū)W術(shù)界提出重新編纂出版高清全彩敦煌文獻(xiàn)圖版的建議（見《用新范式和新視角開辟敦煌學(xué)的新領(lǐng)域》，《光明日?qǐng)?bào)》2020年8月17日史學(xué)版）。隨著以“法藏”為代表的第二代敦煌文獻(xiàn)彩色圖版的陸續(xù)問世，以后其他收藏地的藏品也將以“法藏”為模板，陸續(xù)推出?？梢灶A(yù)期，以高清全彩方式編纂印制的新一代《敦煌文獻(xiàn)全集》全部出版以后，國(guó)內(nèi)外學(xué)者閱讀和利用敦煌文獻(xiàn)的條件將得到很大改善，而這也必將極大地推動(dòng)國(guó)際敦煌學(xué)的進(jìn)一步發(fā)展。