京劇《謝葆真》：革命女性的傳奇人生

作者：穆海亮（陜西師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院教授）

作為楊虎城將軍的夫人、共產(chǎn)黨員和革命烈士，謝葆真女士為民族解放事業(yè)作出的貢獻(xiàn)令人難忘。陜西省京劇院創(chuàng)排的京劇《謝葆真》最近再次上演，依然收獲好評(píng)。

該劇塑造了一個(gè)既具備高度歷史真實(shí)又頗具藝術(shù)光彩的謝葆真形象。作為一部人物傳記劇，《謝葆真》不是圍繞一個(gè)完整事件的起承轉(zhuǎn)合來(lái)體現(xiàn)人物性格，而是精心選取謝葆真生命歷程中具有典型意義的幾個(gè)片段，各個(gè)片段分別彰顯其性格的不同側(cè)面。合而觀之，則連貫整一映射出其精神成長(zhǎng)的軌跡。少年參軍，人小志大，雖稚氣未脫，愛(ài)國(guó)情懷卻已初步展露；“放足”一場(chǎng)，反對(duì)封建舊俗，呼喚女子覺(jué)醒，青年謝葆真帶有鮮明的時(shí)代印記，而她在楊虎城面前背詩(shī)的“顯擺”，以及得知眼前便是楊將軍本人時(shí)的嬌羞，則讓這位新女性透著可愛(ài)的青春氣息；隨著閱歷漸增，謝葆真走向成熟，巧擺麻將局，爭(zhēng)取團(tuán)結(jié)抗戰(zhàn)，革命者的智慧躍然臺(tái)上；為救楊虎城，謝葆真不顧個(gè)人安危，毅然入獄，盡顯巾幗豪情；獄中備受折磨，她依然初心不改，勇毅堅(jiān)決，嬉笑怒罵之間，令反動(dòng)派狼狽不堪。濃郁的愛(ài)國(guó)情懷、立體的形象塑造和那引人唏噓的悲壯結(jié)局，賦予舞臺(tái)上的謝葆真非凡氣度、傳奇色彩和性格魅力。

京劇《謝葆真》劇照 資料圖片

全劇著墨最多，也最能打動(dòng)人心的，無(wú)疑是謝葆真與楊虎城的愛(ài)情。從相識(shí)、相愛(ài)，到相依、相伴，始于一見(jiàn)鐘情，終于生死不渝，二人的愛(ài)情既有超越世俗的驚心動(dòng)魄，更有尋常夫妻的平實(shí)自然。一見(jiàn)鐘情原是戲曲俗套，生死不渝的愛(ài)情在舞臺(tái)上也并不罕見(jiàn)，但該劇的處理卻是水到渠成。正因?yàn)榍坝袟罨⒊菈褢鸭ち业摹蹲允脑?shī)》作為鋪墊，謝葆真對(duì)愛(ài)國(guó)將軍的仰慕就落到了實(shí)處，“為了革命，執(zhí)子之手”的誓言就是情到深處的自然流露；夫妻二人經(jīng)歷過(guò)面對(duì)危局時(shí)的肝膽相照，避難海外時(shí)的同甘共苦，以及近二十年相濡以沫的朝夕相伴，謝葆真為救楊虎城而舍生忘死、一往無(wú)前的壯舉，不僅源于一位革命女性的過(guò)人膽識(shí)，更是一個(gè)妻子對(duì)丈夫之愛(ài)的自然升華。

在謝葆真與楊虎城的愛(ài)情主線之外，該劇又將主人公與母親的兩次離別、夫妻二人與兒子的生死相守穿插其間，劇中最精彩的場(chǎng)面，并非因沖突劇烈而引人入勝，是因情感濃郁而動(dòng)人心弦。

以情動(dòng)人正是戲曲藝術(shù)的優(yōu)勢(shì)所在，淡化外在沖突，聚焦內(nèi)心情感，是符合戲曲美學(xué)規(guī)律的，其關(guān)鍵則在于如何落實(shí)在舞臺(tái)呈現(xiàn)上。就此而言，該劇有三個(gè)比較突出的特點(diǎn)。

一是傳統(tǒng)程式的現(xiàn)代轉(zhuǎn)化。楊虎城和謝葆真相識(shí)的場(chǎng)面，舞臺(tái)處理創(chuàng)意十足。先由小腳女人的自戀，引出謝葆真的“放足”主張；繼而，為了展示“放足”之美，謝葆真持槍上馬、英姿颯爽；忽然，馬兒受驚，葆真遇險(xiǎn)，楊虎城挺身救險(xiǎn)，二人情愫暗生。這一過(guò)程中，騎馬、馴馬、擋馬、馭馬、救人的動(dòng)作一氣呵成，既源于傳統(tǒng)程式，又做了創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化，融入現(xiàn)代舞語(yǔ)匯，尤其是以一條長(zhǎng)綢的揮灑舞動(dòng)、舒卷自如，渲染出舞臺(tái)氛圍，烘托了人物性格，也凸顯著演員功力。緊接著切光轉(zhuǎn)場(chǎng)，在溫婉而深情的伴唱聲中，二人相依，四目相對(duì)，在一輪圓月下，一言定終身。此時(shí)此刻，“花兒羞紅臉，暖流涌心間，兩顆心兒顫，一世把手牽”，這雖是傳統(tǒng)戲曲的慣常意境，卻在現(xiàn)代舞臺(tái)上散發(fā)著迷人的芬芳。

二是側(cè)面迂回的歷史表達(dá)。表現(xiàn)謝葆真與楊虎城，不可能避開(kāi)西安事變，而如此重大的歷史事件，若在戲劇舞臺(tái)上“正面突擊”，顯然難度極大。該劇通過(guò)日常的生活化場(chǎng)景，間接渲染出西安事變前的緊張局勢(shì)；又通過(guò)街頭小販的流動(dòng)穿插，自然地交代了這一事件的巨大影響。這一設(shè)計(jì)可謂四兩撥千斤，看似風(fēng)平浪靜，實(shí)則驚濤駭浪；表面談笑風(fēng)生，內(nèi)里劍拔弩張。舞臺(tái)上的戲劇性，便在這“表里不一”的情境、內(nèi)外錯(cuò)位的思緒中孕育而生了。

三是雋永酣暢的抒情唱段。戲曲者，戲以曲傳，情由曲抒。該劇中，夫妻對(duì)唱深情款款，母女相別寸斷肝腸，報(bào)國(guó)之志慷慨激越，幕后伴唱韻味悠揚(yáng)。劇末謝葆真怒斥特務(wù)那場(chǎng)戲，那段酣暢淋漓的唱詞，像一把匕首直刺敵人心臟，又似晨曦的霞光照亮人心。

在蘇伊士運(yùn)河碼頭的那場(chǎng)戲，開(kāi)打雖然稍顯突兀，但謝葆真與楊虎城那段對(duì)唱寫得尤為精彩：樹(shù)與鳶之戀、船與帆之情、馬與鞍之誼、雷與電之伴，喻義精巧，借物抒情，唱詞見(jiàn)功力，唱腔似繞梁，二者有機(jī)融合，為全劇增添了光彩。