《城中之城》登央視一套 起筆職場(chǎng)落筆時(shí)代，在理想的守望中鋪開發(fā)展畫卷

《城中之城》以“人”筑城，展現(xiàn)金融群像譜系。 制圖：李潔

“你們都是穿著干凈的白襯衫走向崗位的”，類似的話，已在金融行業(yè)任要職的趙輝們聽?zhēng)熼L(zhǎng)囑咐過。現(xiàn)在，陶無(wú)忌們也穿上“白襯衫”開啟他們的職場(chǎng)生涯。兩代金融人，劇中的群像組，他們有時(shí)是彼此的“前世今生”，又終將在職場(chǎng)抉擇與人生起伏里融于時(shí)代的演進(jìn)。

電視劇《城中之城》4月9日在央視一套開播，該劇由中央廣播電視總臺(tái)、中國(guó)電視劇制作中心有限責(zé)任公司、愛奇藝、上海興格文化傳媒有限公司共同出品。首播前兩集便以酷云實(shí)時(shí)1.98的峰值登上當(dāng)晚全國(guó)黃金檔劇集收視率榜首。開播即熱播，導(dǎo)演滕華濤寫實(shí)、嚴(yán)謹(jǐn)又細(xì)膩的視聽語(yǔ)言，白宇帆、于和偉、王驍、馮嘉怡、涂松巖、陳瑾等中青年實(shí)力派的精彩演繹，劇本在前幾集鋪陳的戲劇張力等，都一一奏效了。而事實(shí)上，對(duì)于有著題材稀缺性的《城中之城》而言，創(chuàng)作者如何在幾乎沒有可借鑒范式的背景下，寫出當(dāng)代中國(guó)金融發(fā)展的即景，興許才是劇作的最大看點(diǎn)。

開局過后，大劇氣質(zhì)初顯：它起筆職場(chǎng)，細(xì)細(xì)勾勒不同類型機(jī)構(gòu)、不同崗位金融人的成長(zhǎng)蛻變、人生抉擇；它落筆時(shí)代，人的命運(yùn)走向、行業(yè)風(fēng)起云涌的背后，時(shí)代清晰在場(chǎng)。當(dāng)創(chuàng)作者根植中國(guó)土壤，在職場(chǎng)交鋒中演繹普通人的悲歡、人性的幽微，在行業(yè)跌宕中融合大時(shí)代的繽紛，一卷關(guān)于中國(guó)金融業(yè)轉(zhuǎn)型發(fā)展的卷軸正在對(duì)理想的守望中漸漸鋪展。

以“人”筑城，由人性的斑駁解碼專業(yè)“門道”

金融，現(xiàn)實(shí)生活中距離觀眾似乎并不遙遠(yuǎn)，從對(duì)私到對(duì)公業(yè)務(wù)，從生活的柴米油鹽到企業(yè)行業(yè)的發(fā)展騰達(dá)，都少不了與金融業(yè)打交道。但對(duì)整個(gè)經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展而言，在銀行、證券、信托、投行等各色機(jī)構(gòu)環(huán)環(huán)相扣、國(guó)內(nèi)國(guó)際市場(chǎng)風(fēng)云激蕩的氣象中，金融又是普通觀眾不甚熟悉的江湖。

創(chuàng)作的難題就這樣來(lái)了。一個(gè)觀眾一知半解卻又息息相關(guān)的領(lǐng)域，既要在故事推進(jìn)中寫出圈內(nèi)人認(rèn)可的內(nèi)行感，也要為看不懂門道的外行人寫出科普感。嚴(yán)謹(jǐn)專業(yè)與通俗易懂間，最好還能見微知著四兩撥千斤地寫透行業(yè)不足為外人道的乾坤，如此才能引人入勝。

不同于原著小說以陶無(wú)忌為第一視角，電視劇《城中之城》從一開篇就亮出群像架構(gòu)。前兩集中，圍繞一場(chǎng)瞬息萬(wàn)變的金融戰(zhàn)，兩代主要角色悉數(shù)登場(chǎng)。那天，陶無(wú)忌憧憬著他在深茂銀行的職場(chǎng)新旅程。同一時(shí)間，分行行長(zhǎng)戴其業(yè)找到支行行長(zhǎng)、他的徒弟趙輝，商量如何為危機(jī)中的民企嘉祥集團(tuán)護(hù)航。他深知無(wú)法違規(guī)用銀行的錢去救市，可又不愿眼見民企被國(guó)際資本惡意打壓，幾番思量決定鋌而走險(xiǎn)，通過信托通道解企業(yè)燃眉之急。怎料，好心被信托方利用，戴其業(yè)本人因此意外殞命……

一場(chǎng)葬禮，當(dāng)年的四大“門徒”盡數(shù)到場(chǎng)。劇作借師母的囑托、四人飯局上的談話，將各自職業(yè)身份與性格底色和盤托出：支行行長(zhǎng)趙輝守正自持，華東審計(jì)部負(fù)責(zé)人苗徹胸中有格局，支行對(duì)公部的高管蘇見仁是性情中人，而信托公司老板謝致遠(yuǎn)則精明能干、利益至上。再往外，一名行長(zhǎng)的離世激蕩起層層漣漪，銀行、信托、民企等多元角色紛紛入局，小城青年陶無(wú)忌、向往摩登生活的田曉慧、家有淵源但又不甘只靠家庭的程家元等新生代金融人也在不自覺中與風(fēng)暴中心漸行漸近甚至交錯(cuò)相遇。在此過程中，新生代有他們的職業(yè)理想、物質(zhì)追求、價(jià)值認(rèn)定、情感所求，上一代金融人亦有他們的底氣、鎧甲、誘惑與軟肋。

作為迄今為止展現(xiàn)金融群像譜系最為完整的當(dāng)代都市劇，《城中之城》早早以“人”筑城。劇中的城，既是物理空間的金融城，更是復(fù)雜人性筑造的城、內(nèi)心欲望壘起的城。正是編導(dǎo)演從普遍的人性、人格、人情、人道四維立住了“人”，感同身受的觀眾得以從斑駁的人性進(jìn)入，隨劇情步步解碼金融專業(yè)的“門道”。

以“理想”守城，透視中國(guó)金融發(fā)展的時(shí)代脈絡(luò)

闖過信息量高度濃縮的前兩集后，現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作布下的線索漸漸匯攏收束。故事主線與內(nèi)核的明朗，讓主創(chuàng)兢兢業(yè)業(yè)埋伏的細(xì)節(jié)能迅速映照出主題立意。

故事的前半程，趙輝是陶無(wú)忌的職業(yè)偶像，是剛正不阿的苗徹眼中可信賴的伙伴。四大“門徒”的飯桌上，他以“青青陵上柏，磊磊澗中石”回應(yīng)對(duì)晉升路的勢(shì)在必得，有自愛更有自矜；他也用“不想，不用”回絕謝致遠(yuǎn)拋出的女性試探，闡明內(nèi)心堅(jiān)定?？尚虚L(zhǎng)的風(fēng)光背后，女兒趙蕊的眼疾已到了治療的最后窗口期，巨額手術(shù)費(fèi)終究成了為人父的心頭大患；同時(shí)，自信憑本事吃飯的職場(chǎng)路或許出現(xiàn)變數(shù)。外部與內(nèi)在的環(huán)境悄然轉(zhuǎn)變，人生的逶迤起伏間，身為商業(yè)銀行當(dāng)家人的他眼看落入幕后操盤手的圍獵陷阱。

“我們這行就像一件白襯衫，再怎么愛惜，它總是會(huì)慢慢變黃、變黑?！痹?jīng)，趙輝對(duì)苗徹和陶無(wú)忌都坦誠(chéng)相告，“但我們還是要非常愛惜它，讓它發(fā)黃變黑的時(shí)間來(lái)得越晚越好。”可以想見，人物心中將會(huì)升騰起反復(fù)追問。金融改革，是戴鐐銬的舞蹈，還是結(jié)果導(dǎo)向的“創(chuàng)新”？利益與信仰沖突，是堅(jiān)守理想還是隨波逐流？常在資金河邊走，能否不忘初心不濕腳？同儕一場(chǎng)的苗徹與趙輝，誰(shuí)能經(jīng)受住原則的考驗(yàn)？眼見偶像、好友一步錯(cuò)步步錯(cuò)，掩飾或徹查，哪個(gè)才是真正的情分？滕華濤說，希望劇中能塑造出西西弗斯般的人生逆旅，“在理想與現(xiàn)實(shí)的碰撞中，觸動(dòng)觀眾對(duì)行業(yè)倫理、職業(yè)道德、人生方向的思考”。

事實(shí)上，劇中人之所以能讓觀眾代入，時(shí)代的真實(shí)觸感才是共情的最大土壤。有網(wǎng)友注意到，今年以來(lái)，央視已接連播出三部帶有金融元素的電視劇。開年的《繁花》再現(xiàn)了上世紀(jì)90年代中國(guó)股市從荒蕪中崛起的驚濤駭浪；收官不久的《追風(fēng)者》由上世紀(jì)30年代的金融戰(zhàn)線道出了為什么只有社會(huì)主義才能救中國(guó)；同樣以金融為線索的《城中之城》，既在行業(yè)敘事和人物塑造上承接了前兩部中的疾風(fēng)勁草、理想主義，更進(jìn)一步對(duì)接了當(dāng)代中國(guó)金融發(fā)展的時(shí)代脈搏。以開篇的一連串戲劇沖突為例，收緊監(jiān)管，讓金融服務(wù)實(shí)體經(jīng)濟(jì)，國(guó)家對(duì)民營(yíng)企業(yè)、對(duì)科創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的扶持等，凡此種種時(shí)代發(fā)展的注腳都為劇情推進(jìn)提供了底層邏輯。

在此意義上，《城中之城》以“理想”守城，其實(shí)是在兩代銀行人的人生抉擇中，濃縮了中國(guó)金融業(yè)回歸本源、服務(wù)實(shí)體經(jīng)濟(jì)、堅(jiān)持發(fā)展為民的價(jià)值導(dǎo)向。正如滕華濤所言：“我希望通過把金融從業(yè)人員的職業(yè)抉擇和命運(yùn)起伏，與建設(shè)國(guó)際金融中心的發(fā)展歷程相結(jié)合；希望塑造一批堅(jiān)守職業(yè)道德、維護(hù)金融秩序的青年群體形象，用藝術(shù)創(chuàng)作去直面轉(zhuǎn)型中的中國(guó)金融體制，去展望終將實(shí)現(xiàn)更好、更健康發(fā)展的中國(guó)金融行業(yè)?！保ㄓ浾?王彥）