在霸總短劇里當保姆，能看到的不止“癲”

“治不好也得給我治！不然所有人都得給她陪葬！”“嗯？我也要嗎？關我什么事呀！”

“我現(xiàn)在只是個下人，只能在這里吃飯，嗚嗚嗚……”“怎么啦？我在這里吃得蠻香的呀?！?/p>

“哎呀，王媽她們還在，你別這樣，討厭討厭討厭(跺腳)?！薄皠偼系牡亟o我踩臟了，煩死了煩死了煩死了！”

如果上述臺詞讓你覺得有些熟悉，又有些不熟悉，恭喜你，你正是《重生之我在霸總短劇里當保姆》的最佳受眾。曾幾何時，打著“霸總”“甜寵”“虐戀”等標簽的網(wǎng)文、短劇一度風靡全網(wǎng)，其中眾多“經(jīng)典”橋段，讓人欲罷不能，明知劇情爛俗還要繼續(xù)追下去。然而，在最近爆紅的這部短劇中，那些大撒狗血的標簽橋段保持了原汁原味，主角卻如同標題所示，換成了與戀愛情節(jié)格格不入的保姆“王媽”。

劇中，王媽每天看著霸道總裁顧總和他身邊的癡男怨女“花式發(fā)癲”，并以普通打工人的身份和邏輯對其展開吐槽，讓觀眾在爆笑的同時，產(chǎn)生了強烈的代入感。對此，有網(wǎng)友稱：“以前代入女主：好爽好浪漫；現(xiàn)在代入保姆：好癲好無語?！倍潭桃粋€月內(nèi)，這部低成本、小制作、處處透著粗糙的短劇，為主創(chuàng)賬號漲粉超300萬。

打開短視頻平臺的搜索欄，不難發(fā)現(xiàn)，除了這部作品以外，最近還有不少主打“解構(gòu)”的短劇新鮮出爐。從《重生之我在娛樂圈文里當助理》到《重生之我在古裝劇里當丫鬟》，幾乎所有流行過或正在流行的題材類型，都逃不過一番以配角為主視角的拆解。

在這些短劇中，主創(chuàng)一邊拍著最陳舊的橋段、玩著最俗的梗，一邊通過視角變換，使觀眾凌駕于這些內(nèi)容之上，體驗強烈辛辣的諷刺。這使得這類劇本創(chuàng)作一方面并不困難，另一方面又顯得頗為“脫俗”，因而扎堆出現(xiàn)。一時間，“解構(gòu)流行”成了新的流行，觀眾收獲了樂子，主創(chuàng)收獲了流量。

然而，破梗容易造梗難，對“爛?！钡慕鈽?gòu)，只能在最初提出來時令人眼前一亮，調(diào)劑觀眾口味。無論是在新興的短劇市場，還是在更大、更傳統(tǒng)的其他文藝作品市場，以解構(gòu)為主題的作品，都不足以成為滿足公眾文化需求的主食。

這些作品之所以能被創(chuàng)作出來，且好看好笑，歸根結(jié)底是因為它們解構(gòu)的對象已經(jīng)是十分成熟的創(chuàng)作模板。畢竟，如果沒有先前那些霸總文把“陪葬體”“跺腳腳”之類的橋段變成流行文化的一部分，后來的“王媽”又能吐槽什么呢？

因此，當我們以解構(gòu)的形式否定一種創(chuàng)作模板時，還需意識到：這可能是“一次性”的。一旦原有的成熟模板被徹底顛覆，與之相關的諷刺和吐槽也將“皮之不存，毛將焉附”。就像塞萬提斯用《堂吉訶德》“埋葬了一切的騎士小說”一般，這部作品既讓之前的無數(shù)騎士小說變成了笑話，同時也讓自己成了空前絕后的“最后一部”。

那么，《重生之我在霸總短劇里當保姆》等作品的流行，體現(xiàn)了觀眾對文藝作品怎樣的追求？從之前的分析中，我們不難明白，這個問題的答案肯定不是“解構(gòu)為王”，而是在解構(gòu)之后，如何找到更現(xiàn)代、更符合邏輯、更貼近觀眾生活的新型創(chuàng)作模式。

觀眾常常疑惑，那些充斥著“爛梗”的霸總文、古裝劇，憑什么火了那么多年？但與此同時，也正是觀眾在為那些作品買單?，F(xiàn)實提醒我們，這些創(chuàng)作模板確實精準命中了受眾群體的某些底層需求。

人們渴望愛情，于是偶像劇經(jīng)久不衰，人們疲倦于現(xiàn)實世界，于是古裝、仙俠劇日益流行……這些東西看起來是“俗”的，但俗得有理，不應被全盤否定。應該被否定的，是那些只知道滿足類型要求而“偷懶”的創(chuàng)作，以及沒有隨時代變化而變化的陳舊思路。

而這，或許正是“王媽”們在火過之后，能給市場留下的長期遺產(chǎn)。

楊鑫宇