珍惜文藝演出的現(xiàn)場(chǎng)感

時(shí)下，音樂類綜藝節(jié)目相當(dāng)常見，錄播模式、后期處理往往讓歌聲中充滿“科技與狠活兒”，遮蔽了現(xiàn)場(chǎng)演唱的真實(shí)質(zhì)感。近日，某音樂競(jìng)技綜藝節(jié)目反其道而行，采取全開麥真唱、不修音并現(xiàn)場(chǎng)直播的方式與觀眾見面，獲得觀眾一致點(diǎn)贊，觀眾對(duì)現(xiàn)場(chǎng)演繹、真實(shí)流露的強(qiáng)烈盼望可見一斑。

實(shí)際上，觀眾的這份盼望并不局限于流行音樂領(lǐng)域。目前，配置強(qiáng)悍的硬件設(shè)備、日益發(fā)達(dá)的制作技術(shù)、先進(jìn)完善的工業(yè)流程，使得影視作品、動(dòng)漫游戲等文藝作品、文娛產(chǎn)品的品質(zhì)與產(chǎn)量大幅提升，能夠通過銀幕、屏幕以及其他設(shè)備為觀眾提供多樣視聽感受。而與此同時(shí)，實(shí)體劇場(chǎng)、音樂廳中的線下演出不僅沒有被沖擊或取代，反而愈發(fā)顯示出其吸引力、生命力，不少優(yōu)秀舞臺(tái)藝術(shù)作品、演唱會(huì)一票難求，一些小劇場(chǎng)戲劇、沉浸式項(xiàng)目以駐場(chǎng)形式演出，長(zhǎng)期受到觀眾歡迎。

由此可見，現(xiàn)場(chǎng)觀演魅力非凡。對(duì)新鮮感、交流感、在場(chǎng)感的需求是人們審美心理的重要組成部分，在一定程度上，文化產(chǎn)品制造生產(chǎn)技術(shù)越發(fā)達(dá)、產(chǎn)量越高，機(jī)器與算法越深入人們的生活，觀眾對(duì)充滿即時(shí)性、現(xiàn)場(chǎng)感的演出反而越渴望。在同一空間中，人與人通過藝術(shù)進(jìn)行精神交流、情感對(duì)話，現(xiàn)場(chǎng)表演的整體氛圍會(huì)因演員的狀態(tài)、觀眾的反饋等不同而存在差異，同時(shí)空即時(shí)觸達(dá)、互動(dòng)的觀演關(guān)系讓每一場(chǎng)現(xiàn)場(chǎng)演出都是獨(dú)一無二的，其間包含的鮮活、溫度和些許偶然性、不確定性，恰恰是藝術(shù)的魅力之所在，現(xiàn)場(chǎng)演繹可能存在的瑕疵與不完美，恰恰是另一種意義上的完美。戲曲大師梅蘭芳、俞振飛合作演出昆曲《斷橋》，將險(xiǎn)些發(fā)生的舞臺(tái)事故轉(zhuǎn)化成符合人物情感、戲劇情境的高妙藝術(shù)表達(dá)，正是現(xiàn)場(chǎng)感帶來的獨(dú)特價(jià)值和藝壇佳話。

事實(shí)證明，觀眾對(duì)現(xiàn)場(chǎng)演繹、真實(shí)表達(dá)有著濃厚興趣，文藝工作者應(yīng)當(dāng)傾聽觀眾的心聲，努力滿足觀眾的審美需求。當(dāng)然，這對(duì)相關(guān)行業(yè)從業(yè)者提出了要求，引導(dǎo)從業(yè)者正視、反思自身的業(yè)務(wù)水平、心理素質(zhì)。倘若一位歌劇演員、戲曲演員不敢、不愿甚或不能現(xiàn)場(chǎng)真唱，那么此人恐怕就沒有資格入行從業(yè)，對(duì)流行歌手等也應(yīng)采取同樣的標(biāo)準(zhǔn)。任何藝術(shù)門類的從業(yè)者都不能把基本業(yè)務(wù)素養(yǎng)當(dāng)作高標(biāo)準(zhǔn)，更不能將“科技與狠活兒”作為創(chuàng)演常態(tài)。只有各領(lǐng)域文藝工作者的真功夫普遍過硬，能夠高水平完成不同場(chǎng)景、規(guī)格的演出，觀眾的藝術(shù)欣賞需求才能得到更為切實(shí)的、高質(zhì)量的滿足。（羅 群）