合院清幽門垂花——淺賞傳統(tǒng)垂花門的裝飾之美

作者：韓林飛，系北京交通大學(xué)建筑與藝術(shù)學(xué)院教授

垂花門是中國傳統(tǒng)合院式建筑的內(nèi)部之門，因其特有的構(gòu)件——垂花柱（又名“垂蓮柱”）而得名。垂花門形制多樣，包括獨(dú)立柱擔(dān)梁式、一殿一卷式、單卷棚式、廊罩式等，在營造工藝上更是集中國傳統(tǒng)建筑要素于一身，屋頂、屋身、臺基、柱、梁、枋、檁等幾乎完備。在建筑功能上，垂花門作為內(nèi)宅與前院的分界線和重要通道，不僅保證了內(nèi)宅的隱蔽性和私密性，同時(shí)豐富了院落的空間層次。垂花門的歷史有兩千余年，在漫長的發(fā)展歷程中，逐漸衍生出豐富的裝飾色彩、裝飾工藝及裝飾題材，展現(xiàn)出獨(dú)特的美學(xué)意趣。它不僅折射出宅主的審美品位與文化修養(yǎng)，也展示出工匠們精湛的技藝。

呼和浩特博物館內(nèi)的垂花門

由于封建社會對建筑使用色彩有嚴(yán)格的等級規(guī)定，大多數(shù)傳統(tǒng)民居建筑中的垂花門無法用絢麗的色彩進(jìn)行裝飾，僅呈現(xiàn)材料本色。人們常常就地取材，以石頭、磚塊、木材等常見材料進(jìn)行設(shè)計(jì)建造。這些材料自身的色彩古樸厚重，能夠自然地融入周邊環(huán)境。一些貴族府邸中的垂花門會以五色施彩，大面積運(yùn)用紅色與青色，以凸顯雅致的格調(diào)。紅色代表喜慶與祥和，青色象征生機(jī)與希望，黃、白、黑等色彩則常作為點(diǎn)綴，用于勾勒屋頂大型構(gòu)件上的各類紋樣。而在皇家建筑中，垂花門的裝飾色彩則更加絢麗奪目。除了斑斕的配色，工匠往往還會使用琉璃材料裝飾垂花門的屋頂及其他小型構(gòu)件，使其在陽光的輝映下晶瑩剔透，金光燦燦。這種裝飾手法不僅有效提升了垂花門的色彩層次和視覺沖擊力，更彰顯出皇家建筑的威儀與奢華。

北京頤和園內(nèi)垂花門上的雕刻與彩繪

作為中國傳統(tǒng)合院式建筑中的“門面擔(dān)當(dāng)”，垂花門的裝飾工藝蔚為大觀，涵蓋雕刻、彩繪等多種類型，體現(xiàn)著精益求精的匠心精神。雕刻工藝在垂花門的裝飾中占據(jù)著重要地位，包括磚雕、石雕、木雕等，凝聚著工匠的聰明才智和藝術(shù)巧思。如徽州的磚雕和木雕就常常在垂花門上大放異彩，工匠們不僅生動(dòng)刻畫出各類題材，在對于不同物象的質(zhì)感處理上更是出神入化，圓潤的人物面龐、柔軟的衣褶，甚至飄逸的流蘇都表現(xiàn)得入木三分。彩繪也是垂花門中常見的裝飾工藝，常見于木質(zhì)構(gòu)件之上，不僅可以美化建筑，還能起到保護(hù)構(gòu)件不受風(fēng)雨侵蝕的作用。貴族府邸的垂花門彩繪主要采用蘇式彩畫，俗稱“蘇州片”，風(fēng)格明快活潑，充滿詩情畫意?；始医ㄖ械拇够ㄩT多采用旋子彩畫、和璽彩畫等，更顯莊嚴(yán)肅穆。

北京恭王府內(nèi)垂花門上的山水彩繪

垂花柱作為垂花門的重要構(gòu)件，采用了雕刻與彩繪的雙重工藝。在宋代成書的《營造法式》中，有數(shù)處提到“虛柱”，這一名稱指向了垂花柱懸空不落地的特點(diǎn)。它的上部通常雕飾有蓮瓣、串珠、花萼云或石榴頭等，這些倒垂的柱頭酷似含苞待放的蓮花花蕾，正所謂“虛柱蓮華蓬五層”。為配合蓮花之形，垂花柱上通常也施以彩繪，使其更加絢麗多姿。此外，吻獸同樣是垂花門上常見的裝飾構(gòu)件，彰顯出精湛的彩陶、琉璃等制作技藝。相傳吻獸能夠驅(qū)邪避災(zāi)，守護(hù)家宅平安，傳遞著豐衣足食、人丁興旺的美好寓意。因此，不論建筑等級高低，宅主常在垂花門的屋脊之上置有吻獸。龍、鳳、麒麟、天馬……造型神態(tài)各異，為宅院增添了藝術(shù)之美與靈動(dòng)之氣，豐富了人們的視覺感受。

垂花門花板上的花卉紋雕刻

斑斕的色彩、精湛的工藝，只為呈現(xiàn)紋飾、圖案的廣博內(nèi)涵。垂花門的裝飾題材十分豐富，囊括山川草木、鳥獸蟲魚、人物故事、傳統(tǒng)器物及吉祥圖案等多種類型，均與人們的日常生活息息相關(guān)。其中，山水與花草是各類垂花門中應(yīng)用最廣的裝飾題材，常與其他題材的裝飾相互結(jié)合，出現(xiàn)在面積較大的枋、門等構(gòu)件之上。高雅圣潔的蓮花、堅(jiān)韌不屈的梅花、雍容大氣的牡丹……各式花卉寄寓了人們豐富的情感與祈愿，體現(xiàn)出宅主的心境與追求。一些知名的山水畫如《千里江山圖》《富春山居圖》等，也常常作為裝飾元素出現(xiàn)在垂花門上。瑰麗的自然風(fēng)光化作門楣上的微縮畫卷，高山流水、煙嵐云岫，讓宅中之人足不出戶便可欣賞大好河山，領(lǐng)略天地自然之氣。此外，歷朝歷代的人物故事圖像起到倫理綱常的教化作用，鳥獸蟲魚圖像則常被賦予吉祥寓意，為垂花門增添盎然生趣。

徽州民居垂花門上的人物雕刻垂花柱

垂花門是內(nèi)宅與前院之間的重要過渡空間。在傳統(tǒng)合院式建筑中，前院是接待賓客的場所，內(nèi)宅則是宅主及家眷的生活居所，外人不可隨意進(jìn)入，所謂“大門不出，二門不邁”，“二門”指的就是垂花門。在古時(shí)，除去家族中諸如婚喪嫁娶等重大儀式，或貴客臨門之時(shí)可以開啟垂花門之外，其余時(shí)間垂花門都必須關(guān)閉。如此，垂花門按照傳統(tǒng)禮制秩序嚴(yán)格地界分內(nèi)外，使家族中不同身份、地位的人能夠在同一個(gè)院落中有序地生活。

垂花門上的吻獸及花卉紋雕刻

從傳統(tǒng)合院式建筑的整體設(shè)計(jì)布局來看，垂花門能夠有效控制、調(diào)節(jié)合院內(nèi)的空間節(jié)奏。相較前院與內(nèi)宅兩個(gè)較為開闊的空間，垂花門是一個(gè)較小的通道。宅中人從外至內(nèi)行進(jìn)，這一過程伴隨空間明暗、寬窄、高低等的起伏變化。如此一層層地漸進(jìn)轉(zhuǎn)折、交替更迭，為合院式建筑帶來一種韻律之感，極大豐富了空間的層次。同時(shí)，垂花門雖位于宅中醒目的位置，但大部分時(shí)間處于關(guān)閉狀態(tài)，日常生活中，人們出入內(nèi)宅多通過兩側(cè)的側(cè)門或抄手游廊，垂花門在吸引人們目光的同時(shí)又時(shí)常“拒人于千里之外”，無形中營造出一種空間上的張力。此外，垂花門本身有進(jìn)深尺度，與前院、內(nèi)宅自然地融為一體，屋檐既能遮陽又能擋雨，形成了一個(gè)特殊的“社交空間”，人們在門下問候寒暄、聽風(fēng)賞雨，拉近了人與人、人與自然之間的距離。

從上至下依次為獨(dú)立柱擔(dān)梁式、一殿一卷式、單卷棚式、廊罩式垂花門側(cè)剖面圖（榮池繪）

雕梁畫棟、美輪美奐的垂花門蘊(yùn)含著實(shí)用與審美的雙重價(jià)值。它容納了建筑營造、雕刻、繪畫等多種藝術(shù)形式，實(shí)乃中國傳統(tǒng)合院式建筑中的點(diǎn)睛之筆。透過垂花門，我們得以窺見古人的審美情趣、價(jià)值觀念和生活方式，看到勞動(dòng)人民的勤勞與智慧；透過垂花門，一幅幅極具魅力的歷史風(fēng)情畫卷盡現(xiàn)眼前。

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